《雷雨》是一部充满巧合的作品。后世对《雷雨》有很多溢美之词和过度解读，比如剧中的鲁大海表明了《雷雨》是一部展现阶级斗争的杰出剧作，我想这些评价都是出于现代人的目的，而非尊重历史了。这不仅是指剧中的巧合，更重要的是这是一部为写而写的戏，它的主要目标既不是真正反思社会与人性，也与同时代欧洲剧作家创新形式探索艺术不同，它的主要目标在我看来，应该是曹禺在对西方戏剧有所学习后，摩拳擦掌，亲自尝试的一次“习作”。
曹禺《雷雨》的戏剧成就？
曹禺23岁在清华创作《雷雨》，进而影响中国戏剧至今，不管怎么说，这都是一次天才级的创作。《雷雨》与曹禺的出现，将中国话剧一举推到成熟的境地。要知道在1933年，话剧在中国仍然属于摸索阶段，曹禺在《雷雨》中多次写到电线漏电，只是为了提醒现场观众不要遗落这处与结局有关的重要线索，因为当时的中国观众还保留着戏园子中看京戏可以随便说话、吃东西的习惯，缺乏对西方剧场保持肃穆的认知。
《雷雨》是一部充满巧合的作品。周姓和鲁姓两家人在大幕拉开时还看起来是一群正常人，但在三个多小时的剧情后，他们就乘坐着命运的过山车，一路冲向悲剧的结尾。不可否认的是，整部剧作结构谨严、节奏张弛，看罢令人大感悲剧的爽快。曹禺对典型人物的刻画，比如懦弱的周萍、善良的四凤、刚愎的周朴园，当然还有最具魅力的阴骘的繁漪，也都到了相当成熟的水平。
但是这部剧作还是有一点遗憾之处，这点后来曹禺也做过反思，就是它“太像戏了”。这不仅是指剧中的巧合，更重要的是这是一部为写而写的戏，它的主要目标既不是真正反思社会与人性，也与同时代欧洲剧作家创新形式探索艺术不同，它的主要目标在我看来，应该还是曹禺在对西方戏剧有所学习后，摩拳擦掌，亲自尝试的一次“习作”。
后世对《雷雨》有很多溢美之词和过度解读，比如剧中的鲁大海表明了《雷雨》是一部展现阶级斗争的杰出剧作，我想这些评价都是出于现代人的目的，而非尊重历史了。但是仅仅是“太像戏了”，曹禺也是格外超前了，毕竟直到今天，能单纯写好一部“太像戏了”的剧本，也不是哪个中国编剧都能做到，更何况一个23岁的大四学生。曹禺的伟大之处在于，至少在建国以前，曹禺一直站在中国剧作的最潮头，到《雷雨》后的《日出》，他开始集中讨论社会问题；再到《原野》，他尝试了带有神秘主义色彩的剧作方式，与西方当时的戏剧文学发展进行了对话的尝试；再到《北京人》，他充分学习了契诃夫的戏剧法，对人、对世界的认识与创作达到了高峰，至今罕有中国人可及。
《雷雨》、《日出》的结构特点有什么？曹禺戏剧结构艺术的变化有哪些？
《雷雨》是属于锁闭式结构。时间集中，从第一幕到第四幕时间不到20小时；地点集中，三幕都在周家客厅；剧本巧妙地以明线、暗线交织布局，以幕前情节推动现在的剧情。《日出》的结构是“横断面的描写”法，既西洋戏剧史上“人像展览式”的结构。它不像《雷雨》的结构那样严密紧凑，而是从“片段的方法写起”： 第一，剧本人物众多，却没有一个可以统帅全剧矛盾的角色。
