强烈的悔恨借助直接的坦露，像寻隙而射的山溪不可遏止地进发出来，深蕴着沉痛和自悼，产生出一种特殊的感染力，同时也深化了人物的内心世界。真率性、婉曲性和尽情性，三者如同水乳，融化体现在丁玲的作品中，使她的心理描写无隔靴搔痒之嫌，而有淋漓酣畅之快，无平铺直叙之弊，而有变幻曲折之美，焕发出鞭辟入里而又委婉有致的风采。
02 情节的开展性：心理描写不但是刻画心理、塑造性格，而且还构成了作品的情节因素心理描写在丁玲的创作中具有多方面的作用，它不但是刻画心理、塑造性格的重要手段，而且往往还是构成作品的情节因素。这便是丁玲的心理描写的第二个特色：情节的开展性首先表现在丁玲对于作品主线的构思处理上。丁玲不追求叙事的离奇曲折，她的作品的谋篇布局通常也不以事件发展为中心，而致力于表现“二种情感思想怎样向着另一种情感思想发展”的过程，并以此发展脉络作为作品情节开展的主要线索。
这一特点贯穿在丁玲的一系列作品中。如同《莎菲日记》一样，一部《自杀日记》即是一部主人公伊萨内心矛盾的发展史。不仅自我倾诉的日记体作品具有推动情节的特点，而且在第三人称的一些作品中也同样可以看到心理历程的变化轨迹成为作品的主干。从短篇小说看，《夜》和《阿毛姑娘》都较为鲜明地体现了这一特点。《夜》通篇由主人公一夜之间的心理变化组成，描绘了一个刚刚走上解放道路的农村基层干部如何从个人感情痛苦中摆脱出来，升华到阶级、集体的阔大精神境界。
《阿毛姑娘》则是主人公在一段时间内，由“天真烂漫的人”到“接触到文明就不再是天真烂漫”的逐渐变幻的心理过程。长篇《太阳照在桑干河上》也体现了这一特色。作为一部反映土改的作品，它没有惊心动魂、曲折复杂的故事情节，也没有着力去反映这场具有历史意义的社会变革的各阶段的进程，而是颇具匠心地把中国农民的精神翻身、精神成长作为艺术构思的枢纽。
从全书完整的结构中可以看到作者鲜明的表现意图。如果说“胶皮大车”、“妇联会主任”、“盼望”、“第一个党员”、“访董桂花”、“好象过节日似的”等章节透露出农民对于翻身的热切盼望。那么“会后”、“献地”，“徘徊”、“败阵”等章节则表现出他们的误会，犹豫和担忧软弱。及至“果树园闹腾起来了”并获得了清算地主江世荣的“初胜”，但“光明还只是远景”，在确定主要斗争对象上，农民阶级还在犹豫观望，同时也更为焦躁、急切，直到“解放”，“决战之前”“决战之一”、“之二”、“之三”，农民阶阶才开始从重重思想束缚中解放出来，坚定勇敢地和几千年来沉重地压迫自己的封建势力作殊死的斗争。
