新演员虽然演技略显青涩，却其实与人设相吻合，又比众多“小鲜肉”和小花旦更多真实的面部表情，郭靖的呆萌、黄蓉的心思、杨康的算计、穆念慈的深情、欧阳克的浮夸。而老戏骨们则发挥都不错，演出来大宗师的况味，尤其是黄药师的傲慢与自尊、欧阳锋的睥睨与自负、一灯法师的恬淡与从容。本版《射雕英雄传》加强了郭靖和黄蓉之外的政治与江湖的空间，这样他们行走在南宋、金和蒙古之间的道涂坎坷，更为真实。
本剧也没有夸饰的动作，如无必要不再以“中国式特技”来辣眼睛，从而将绝大多数武侠剧沉迷在表现武术之器而提升为武林之道。天下是所有人的天下，能力越大责任越大，郭靖是理想主义者，他与其他的浪漫主义者也能够和谐并存。当故事演到郭靖、黄蓉、黄药师、洪七公、周伯通、柯镇恶等人并完颜康、欧阳锋围困在醉仙楼上，彼此之间的误会和怨恨几乎无法谅解之时，在生化武器（毒烟）的熏迷之下，孟子式人生观的郭靖，提出来岳飞所著《武穆遗书》的重要历史作用，才能令观众信服，信服这些人不再是武功极为高强的乌合之众。
江湖世界的高层选择如何的世界观，对于历史（至少是小说和剧集中的历史）非常关键，这不在于喊口号，而是要小说作者和电视剧主创通过细节和绯闻给体现出来。本版《射雕英雄传》大气，视野开阔。天下是一种政治理想，可是南宋却左支右绌危机四伏。江湖是一个驳杂的实体，跨越了国界线和立场的分野。而小儿女的情愁，则是推动天下、江湖与普通人世界的变数。
《射雕英雄传》于是成为最受欢迎的本体故事之一，本版《射雕英雄传》语境非常贴近金庸原著小说，将出身于江南的金庸的本专业（民国时期，中央政治学校的外交系国际法）功力铺展开来。五绝的斗争和妥协，宋金蒙古之间的折冲和消长，个人（门派）与国家（民族）、天下（理想）之间难分难解的情缘恩仇，尽然在跌宕起伏的奇情转折中。
在金庸小说和本版剧集中，蒙古（以及元朝）并没有得到天下归心，即使浓笔重彩的描写了成吉思汗的崛起和征伐，也不过是军力的勃发，“射雕三部曲”从郭靖、杨过、张三丰到张无忌，汉人一直是肩负着抵抗和反击的重任。这人间的江湖豪杰，他们从平凡中走向卓越，正是从武功到情感、理想都与观众有了共振，才成为我们的集体记忆。
一个靠写长篇小说成名的大作家，总得在他的创作生涯中有这么几部作品，见证着他的成长成熟乃至被社会和文学接受的过程。一般来说，从时间顺序上来分，有处女作、成名作、扛鼎之作、巅峰之作、争议之作和封笔之作；而若从在文学史上的成就及其意义来划定，也就只此代表作一种。而依时序而分的这几部作品分别代表着作家的每个创作阶段，也是后世学者评家研究分析得以驾轻就熟的佳处。
拿金庸先生来说，其处女作当然是《书剑恩仇录》，也叫《书剑江山》；其成名作当是《雪山飞狐》，这部书才是金氏新派武侠的入门级作品；而真正奠定一代宗师武林盟主地位的扛鼎之作，就是本文着重评点的《射雕英雄传》；而《天龙八部》和《笑傲江湖》两书应是先生的巅峰之作，论者评家亦常常各取其一为上，因人之偏好不同而已；封笔之作更兼争议之作的自然是《鹿鼎记》了，作为有武有侠却又反武讽侠的作品，它一度被某些人定性为历史小说。
这里不再烦述。其中，《射雕英雄传》一书当仁不让，应是金庸先生的代表作，没有之一。《射雕英雄传》一书，大气磅礴，慷慨纵横。此书一出惊为神作。自问世一甲子以来争睹之潮汹涌澎湃未见少歇。一说金庸，人们先萦脑际、脱口而出的，便是东邪西毒南帝北丐，便是郭靖黄蓉周伯通，而其他作品里的亮角大都稍逊一二。这里，其内容之写法之学养之哲理不再多写，相信粉丝们早已了然于胸。
而能一问世就传奇的，便是这新人耳目的书名---《射雕英雄传》。《射雕》一书所叙故事发生在南宋末年。大家知道，自宋明以来，汉民族汉文化遭遇到其他少数民族前所未有的颠覆性危机的巨大威胁。历史上的汉唐都能拒蛮夷于长城以北逐虏狄于河套以西。到了宋朝以后情势逆转，胡人竟组团南下而牧马。两宋时期竟先后或同期有契丹女真党项吐蕃等民族建国与宋朝并存，不止三分天下，四分五分六分都发生过。
