就完整性和丰富性来说，没有哪一部作品的“架空世界”超越了《魔戒》的“中土世界”。若问《魔戒》强大在哪？借用当年英国《泰晤士报》的评论：世界上只有两种人，一种是读过《魔戒》的，另一种是将来要读《魔戒》的。托尔金的《魔戒》在奇幻文学世界的地位，毫无疑问就是祖师爷。
《霍比特人》中土世界的世界观是怎样的？除了中土还有其他大陆吗？
谢邀。答案先放：在J.R.R.托尔金构建的魔幻世界里，中土世界南边还有一个特殊区域，叫黑暗之地（Dark lands），但不知中土之外有什么。以下是原著中的地图，可以看到中土世界（中洲）的西侧是汪洋大海，而东、南、北并无太多细节。事实上，“中土（Middle-earth）”是英语对“人间、凡间”的旧称，按一无二随的原则题主大可脑补中洲之外还有各种文明和大陆。
需要注意的一点是，中洲系列小说中从未出现过“外来文明”，倒是有些中洲人向外探索，最后消失得无影无踪。另外，托尔金在其书信集中明确表示中洲就在地球上，而不是其他任何生命星球。可以理解为与现实相对的平行宇宙之一。《霍比特人》和《指环王》一样，整个故事都发生在中洲。中洲种族包括人类、矮人、霍比特人、精灵、灰精灵、半兽人、树人等。
楼上有朋友提到欧洲中心论，我觉得很有道理。看看《指环王》中的半兽人设定，善骑、勇武、粗莽、崇拜强者，但同时又有着自己的文化，不同于蛮荒种族，是不是有点像蒙古三次西征时的铁骑？所过之处横尸遍野，只杀敌不占城，很可能变成后世创作半兽人的灵感来源。多说几句。老外似乎很喜欢玩这种构建世界的玩法。比较知名的DND世界、克苏鲁神话世界都大得不可思议，除了构建者本人，别人也可以沿用他的设定进行创作出全新的故事。
《魔戒》强大在哪？为什么风评在《冰与火之歌》和《猎魔人》之上？
《魔戒》自问世以来，取得了巨大的成功，风靡全球。若问《魔戒》强大在哪？借用当年英国《泰晤士报》的评论：世界上只有两种人，一种是读过《魔戒》的，另一种是将来要读《魔戒》的。托尔金的《魔戒》在奇幻文学世界的地位，毫无疑问就是祖师爷。虽然在近年来《冰与火之歌》和《猎魔人》大红大紫，但是，抛开故事情节从奇幻文学的创作本身来说，他们无疑还是沿着《魔戒》奠定的基本框架。
这就像两个徒弟拿着老师傅设计的建筑图纸重新建了一个新的房子，装潢装饰更复杂了，但是基础框架是一样的。如何评价师傅和徒弟的作品？如果大家了解作品从设计到内容后，可能心中有数吧。因此，《魔戒》的评价在它们之上就不足为奇了。当然，这么说的意思并不是有意贬低另外两部作品，我想理性的朋友们懂的。文学的评价，考虑的不仅仅是故事本身，《魔戒》在奇幻文学历史上享有无可撼动的地位，是因为它开创了奇幻文学的新历史，是奇幻文学的发展的奠基者。
那么，托尔金的《魔戒》为奇幻文学的发展奠定了什么基础呢？托尔金之前的奇幻文学是什么样的？西方的文学中，奇幻文学可以说是有着悠久的历史。究其历史渊源，甚至可以追溯到古希腊，荷马史诗中的《伊利亚特》、《奥德赛》，还有《埃涅阿斯记》等经典为它的发展奠定了基调，此后的漫长历史中，奇幻文学的发展一直沿着这些传统延续。
《亚瑟王传奇》、《格列佛游记》等，其实都是在延续之前的创作中的基本逻辑，基本就是魔法、超自然元素的运用。然而，尽管奇幻文学的历史非常悠久，它却始终无法有一个明确的定义。英雄事迹、冒险、传奇、魔法、超自然元素都是它不可或缺的元素，但仅凭这些元素，似乎还不足以让它独立于其他文学类别以外而自成一派。直到托尔金的《魔戒》问世，奇幻文学终于才有了一个最具辨识度的属性，那就是：创造一个“架空世界”。
因此，人们公认《魔戒》是现代奇幻文学的开山之作，它的典范意义影响了一代又一代的奇幻文学作家，包括《冰与火之歌》的作者乔治·马丁在内，很多后世的作家将托尔金视为自己的偶像。你也许会说，脑补一个不存在的世界不是很容易的事吗？其实，凭空想象出个架空世界很容易，但是在其中设定一套自洽的历史观和世界观，再用奇幻与惊奇的故事给读者营造出无与伦比的沉浸式阅读感受。
却很难。那么，托尔金是如何创造“架空世界”，他又是凭什么做到这一点的呢？奇幻文学历史上最具完整性和丰富性的架空世界——“中土世界”荷马在创作《伊利亚特》和《奥德赛》之前，他事先创造出了一整套的希腊神话和众神的历史，所以，这两部作品才在两年多年间经久不衰。与荷马一样，托尔金从早年间就开始为自己树立起一大人生使命：创造，或是复原那些在时间的长河中失落的属于盎格鲁-撒克逊人的神话传说。
在这个目标面前，重要如《魔戒》这般的史诗小说，对托尔金而言，也几乎也只是一个“次要问题”。为英格兰人创设一个完整而全面的神话世界，这才是托尔金孜孜不倦地付出最大热情背后的使命。托尔金通过庞大而完整的种族、文明、历史，以及世界观的设定，凭空创造出了一个“中土世界”。这个世界有一套属于自己的独特、合乎想象逻辑的，并且完全独立的世界体系。
它包括了疆域、族群、文明、伦理、历史、法制、世界观、价值观等，而这个世界与现实世界并无沟通往来的接口，完全处于平行状态。就完整性和丰富性来说，还没有哪一部作品的“架空世界”超越了《魔戒》的“中土世界”。事实证明，托尔金成功了。现在托尔金打造的中土世界的神话故事，已经被看作是不列颠历史的映射。霍比特人是英格兰盎格·鲁撒克逊人传统的一部分，“精灵人”代表了爱尔兰人，“矮人”则是日耳曼人，“人族”代表罗马人，“巨魔”则代表着北方的斯堪的纳维亚人（维京人）一样。
几乎所有英格兰历史上的重大历史事件，都在托尔金那古老神秘的“中土世界”里被“原型故事”所预言了。托尔金靠什么创造出的独一无二的“中土世界”？托尔金的《魔戒》除了故事本身外，最令人印象深刻的就是他为各个种族都设计了独一无二的语言和历史文化。托尔金在他的幼年时期就表现出了惊人的语言天赋，在入学之前，他就通过了父母的家庭教育掌握了基础的拉丁语和法语。
同时，在植物学方面托尔金也有着极大的兴趣，后来还在母亲的鼓励下阅读了大量的儿童文学，就这样，托尔金幼年的兴趣与经历在不知不觉中帮他完成了成为作家前最初的文学训练。1911年，托尔金被牛津大学埃克塞特学院录取，在那里主修古英语、威尔士语、日耳曼语系和哥特语。据说，托尔金一生中掌握了20多种的现代和古代语言，可以说是名副其实的的语言天才。
