前几天一段巩俐拍摄《夺冠》的片段放出，整部电影那么一大段感情戏，巩俐面对这镜头是一条过的。导演陈可辛很少遇到这种情况，拍完看回放还不太放心，又征求了其他人的意见，最后决定就要这一条足够，不用再多拍一条作为双保险。表演不是拼力气相声大师侯宝林曾经说过这样一段话，对相声表演进行总结：恰到好处，留有余地，宁可不够，不可过头。
如何让戏曲更有召唤力？
关于如何让戏曲更有召唤力这个问题，我来试答，好坏请审评，要想使戏曲具有召唤力必须从以下几方面抓起，。一创作，戏曲的影响力，感召力，首先来源于创作，没有好的剧本，唱腔再好，也引不起群众的共鸣和掌声，向有些演员给群众要掌声这是不可取的，一部戏的好坏应有群众评说，如河南豫剧《朝阳沟》现代戏，《倒莓大叔的婚事》《焦裕禄》《村官李天成》等作品，常唱不衰，影响全国，只要到了河南，大人孩童都会哼上一段。
什么是召唤力，这就是召唤力，。一种戏曲既来源于生活，又高于生活，来源基层，浓缩精华，让老百姓看得着，听得懂，学得快记得住，看见戏里人，想起身边事，戏里戏互对比，才知自身好与错，这就是戏曲的魅力，和感染力，只有戏曲碰发了这种力量，才更有召唤力。二，要有好的戏曲团队，好的戏曲团队，不但要有像贾文龙，汪荃真，李树建，李金枝，汤玉英等一大批，称之一流的艺术人材，还要有像王红丽，刘中河，范军，小香玉等一批深入基层，为百姓不断献艺的精神，才能引起群众共鸣，才更具召唤力，同时光有这些还不夠，还必须戏曲从娃娃抓起，从小培养热爱戏曲，传承戏曲，放大戏曲影响力的能力，只有这样，让好的戏曲在祖国大地上，刮起一阵戏曲之春风，奏响歌唱之音乐，敲响演唱之锣鼓，才能在群众文化生活中，掀起阵阵波涛，让戏曲之声在群众中生根开花结果，这就是戏曲召唤力之所在，总之人民欢迎的，就是号召力，最后，建议政府有关部门，要大力扶置戏曲艺术，特别戏曲文化遗产要重点保护，挖掘，传承发展，借以焕泼青春活力，给广大人民群众提供更多的精神食粮，这也是一种召唤力。
郭德纲能以一己之力战胜整个相声界，说明了什么？
郭德纲从来都没有和同行对抗的想法，即使在人们眼中他是个最大相声社团的掌门人。郭德纲曾不止一次的说过，自己是个内向的人，最喜欢的环境就是一个人安静的待着看书。这点应该是真实的，他的不少朋友都证实过，一般连聚会什么的都不会叫他。那么这样一个性格内向的人，他有没有必要去和同行对抗？我们看许多时候其实都是别人先挑起事端，郭德纲无奈反击，却把对方的鼻子打破了，然后这个人就指着鼻子到处喊“郭德纲打人了…”。
对于大多数不了解情况的人只看见有人流鼻血，而郭德纲握着拳头站边上，也证明他确实动了手。看热闹的人不会关心事情的始末，只关心有没热闹可看，于是郭德纲在许多人眼中就是个不安分的符号。对于这点郭德纲在舞台上也自我调侃过，“你欺负我，我退一步；你又欺负我，我又退一步；你还欺负我，我再退一步；你老是欺负我，我弄死你…”。
至于说题目里说，郭德纲战胜什么的，没什么意义。真的，以郭德纲今时今日的人气声望和社会地位，他想进某个协会或者研讨会去混个身份不要太容易，这类组织还巴不得他能加入进去，大家好一起刷声望呢。为什么不愿意？因为没什么意思，郭德纲没想着要如何如何，他从一开始就只是想有个地方说相声，至于那些和同行的矛盾纠纷是因为有人想多了，认为郭德纲要如何如何。
