一:通过剧本对人物进行分析。一个戏曲演员在戏曲人物表演中如何把握人物的性格和特点离不开四要素。一般情况下，只有记叙文类，小说、人物传记、寓言等才涉及到分析人物的形象，当然叙事诗、戏剧也涉及这个问题。戏曲演员是将生活中一些固有动作特征运用到人物表演当中，为了更好地塑造人物，使戏曲人物更加完美，就需要戏曲演员对这些人物固有的动作形态进行艺术加工和提炼。
怎样分析文言文中的人物形象？
谢谢邀请，“独自旅行的风”来回答这个问题。分析文言文中的人物形象，与分析现代文中的人物形象，大同小异。一般情况下，只有记叙文类，小说、人物传记、寓言等才涉及到分析人物的形象，当然叙事诗、戏剧也涉及这个问题。不过。特殊的是，毕竟是古今语言习惯不同，文言文艰深晦涩，还需要先疏通文意才行。我觉得分析文言文的人物形象应该从以下几方面着手：第一、疏通文意，熟练掌握原文的意思，透彻地理解重点词的意思，为分析人物形象打下坚实的基础。
第二，分清文章的表达方式，记叙、议论、描写、抒情、说明。尤其是记叙、描写、议论这三方面。第三、概括文章的主要事件，弄清作者的感情倾向，把握描写的隐含意义，尤其要注意语言描写。还有，通过作者的议论，看文章中心和作者的性格。第四、善于运用原文词句概括人物的性格特征。第五，注意文章的写法，如对比、烘托等手法对表现人物思想感情的作用。
如《周亚夫军细柳》一文：先写汉文帝到霸上和棘门军营的情况，与在细柳军营遇到的情况作对比，突现细柳军营军纪严明。再一处是：天子在霸上和棘门军中 “直驰入”；而在细柳军营，军中不得驱驰。’于是天子乃按辔徐行。可见周亚夫治军有方，令行禁止。第三处对比是：天子到霸上和棘门军营时，众将士竭尽逢迎之能事以讨好汉文帝；而周亚夫却持兵揖，请以军礼见。
戏曲表演中如何把握人物的性格特点？
一个戏曲演员在戏曲人物表演中如何把握人物的性格和特点离不开四 要素。一:通过剧本对人物进行分析。演员首先拿到剧本时要将整个剧 本反反复复多看几遍。了解整体剧本剧情和人物关系，了解剧情重点。除了能够将剧中所演角色演得活灵活现，还要对塑造剧中人形象进行深入的研究，使演员能够更好地融入角色当中。这样才能体现塑造不自我结合，完美地塑造一个活生生的戏曲角色。
例如《张生与崔莺莺》中的红娘一角色，一个红线牵引的小红娘活灵活现地呈现在观众面前。二：正确运用动作表情人物的个性特征和戏曲演员的形体动作是将戏曲人物塑造得有血有肉的两个基本要求。戏曲演员是将生活中一些固有动作特征运用到人物表演当中，然而为了更好地塑造人物，使戏曲人物更加完美，就需要戏曲演员对这些人物固有的动作形态进行艺术加工和提炼。
依据人物特点正确运用动作表情，能够使人物形象塑造更为精彩。列如:《春草闯堂》的春草一个左右逢源俏皮的小春草塑造得很是精彩。三：加强练习基本功戏曲演员要懂四功和五法。四功:唱丶做丶念、打。五法:手丶眼、身丶法丶步。有扎实的基本功才能成功塑造戏曲人物，体现人物性格的演绎功底。也就是说人物形象能否成功塑造，很大程度上取决于演员成长经历和演绎功底。
所以戏曲演员要依照戏曲基本程式来完成人物形象过性特点的塑造。例如::巾帼英雄穆桂英是有相当扎实的基本功才能把她演绎完美。四：良好的文化艺术素质培养。文化艺术修养不仅能够影响演员对剧本的理解，决定着他们能否彻底理解剧本的主题思想和人物内心世界，从而对其表演效果产生直接影响。所以戏曲演员无论是想将传统剧目和新创作品经典人物准确生动，真实感人地表演出来，就必须能够对剧目有透彻的领悟，而良好的文化素养是根本源泉。
